admin

ՏՐԱՄՎԱՅԸ ՊԱՐԿ Է ԳՆՈԻՄ / ԱԶԱՏ ՇԱՀԻՆՅԱՆ

Մարդկային կատակերգություն մի քանի կանգառով Գործող անձինք ԱՐԱՄ — վագոնավար ԱՆՆԱ — նրա կինը, որ վաղուց հեռացել է աշխարհից ՆՈԻՆԵ — երիտասարդ տոմսավաճառուհի ԿԻԹԱՌՈՎ ՏՂԱ — բանակ մեկնող զորակոչիկներ ՍԱՔՍՈՖՈՆՈՎ  ՏՂԱՇԻԿԱՀԵՐ ԱՂՋԻԿ    ԱԿՆՈՑԱՎՈՐ ՏՂԱ  ՍԵՎԱՀԵՐ ԱՂՋԻԿ  ԿԻՆՈՌԵԺԻՍՈՐ  ԱԼԵՀԵՐ ԿԻՆ  ՀՈԻՍԱԼՔՎԱԾ ԱՂՋԻԿ  ԱՆՀԱՄԲԵՐ ՄԱՐԴ  ՃԱՄՊՐՈՒԿՈՎ ՄԱՐԴ  ԱԿՎԱՐԻՈՒՄՈՎ ՄԱՐԴ  ԲԺԻՇԿ  ԼՐԱԳՐՈՂ  ՊԱՀԱԿ ԲԱԽՏԱՏՈՒՓՈՎ ԾԵՐՈՒՆԻ  ՀԱՐԲՈՒԽՈՎ ԾԵՐՈՒՆԻ Տրամվայի գծերը վերանորոգող երկու բանվոր ու մի շուն, որին չենք տեսնում: Գործողությունները տեղի են ունենում գիշերը, տրամվայի վագոնում, կանգառներում, դեռ չմթնած պատուհանների ետևում և մարդկանց հոգիներում: Ժամանակը՝ քսաներորդ դարի...

ԱՆՈՆՍ

Tatron-drama.am-ը սկսում է նոր նախագիծ՝ ՛՛ԽՈՐՀՐԴԱՀԱՅ ԴՐԱՄԱՏՈՒՐԳԻԱ՛՛: Այսուհետ կներկայացվեն այդ ժամանակաշրջանի մեր բազմավաստակ գրողների պիեսները՝ թվայնացված:

ՎԱՀԱՆ ՎԱՐԴԱՆՅԱՆ / «ՍՈԴՈՄ»

«ՍՈԴՈՄ» աբսուրդ թատերգությունը տպագրվել է «Դրամատուրգիա» հանդեսի 2000 թ., թիվ 2-ում     Ողբերգությունների (դրամատուրգիական երկի առջև ընդհանրապես) անտիկ դրամատուրգները առաջնահերթ դաստիարակչական խնդիր էին դնում, ասել է թե՝ երկրային կյանքի բարոյական կլիմայի վրա ներգործելը, մարդու և մարդու անհնարինորեն խճճված հարաբերություններին արարչական զտարյուն մարմնից, այն տեղային օրենքներից մաս հավելելը, մեղքը ցուցանելով՝ պահանջելը խուսափել մեղքից: Ահա գրում եմ և չեմ կարողանում գրել, միտքս վրահաս չէ զգացումիս, ինչպես ասենք՝ բազեն որսին (զուգահեռիս մեջ արյուն կա՝ չես խուսափի), կամ ասենք՝ ինչպես սովյալ հոգին՝ իր ուտեստին, որ երկնքում...

ՄԱՐԳԱՐԻՏԱ ՅԱԽՈՆՏՈՎԱ / «ՇՆՈՐՀԻԿԻ ԳԼԽԱՐԿԸ»

«ՇՆՈՐՀԻԿԻ ԳԼԽԱՐԿԸ» հոդվածը տպագրվել է «Դրամատուրգիա» հանդեսի 2000 թ., թիվ 2-ում Արման Վարդանյանը եվրոպական բազմակողմանի կրթություն է ստացել, սակայն Ավստրիայի մայրաքաղաքում ավարտելով կոնսերվատորիան՝ նվիրվել է գրական գործունեությանը, ինչը, սակայն չի խանգարել զբաղվել երաժշտությամբ, ինչպես նաև ստամբուլյան իր տանը հավաքել շատ հարուստ ձայնադարան: Շքեղ հրատարակված պիեսների մի քանի ժողովածուները ի մի են բերել նրա հոգու որոնումները: Ա. Վարդանյանը արևմտահայերեն է գրում, ինչը, թվում է, պիտի խանգարեր նրա պիեսների մուտքը հայաստանյան բեմահարթակ: «Ձեր լեզուն անհասկանալի է մեր հանդիսատեսի համար»-, մեկ անգամ չէ, որ այս պատասխանն...

ԼԻԱ ԿԱՐԱՎԻԱ / ԲԱՆՏ

Լիա ԿԱՐԱՎԻԱՅԻ (Հունաստան) «ԲԱՆՏ» պիեսը տպագրվել է «Դրամատուրգիա» հանդեսում, թիվ 12-13, 2007 թ.   ԼԻԱ ԿԱՐԱՎԻԱ ԲԱՆՏ Պիես մեկ գործողությամբ և մեկ գործող անձով   Բանտախուց: Բեմի կենտրոնում՝ լուսավորված քառակուսի՝ վանդակապատ լուսամուտից թափանցող լույսից, ետնաբեմում դուռ՝ պատուհանիկով՝ զննումների կամ կալանավորին սնունդ տալու համար: Ձախ կողմում՝ նեղ նստարան՝ միջահասակ մարդուն հազիվ բավականացնող: Նինան նստած է քառակուսու մեջ, Բուդդայի դիրքով: Հագին հնամաշ կապույտ ջինս է, կեղտոտ, սպիտակ շապիկ: ՆԻՆԱ — (նայում է լուսամուտին, ժպտում է): Ես գիտեմ՝ այսօր ինչ օր է: Սեպտեմբերի քսանն է: Լավ…...

НОЧЬ С ДЖАКОМИНОЙ / Нина Мазур

Монопьеса по мотивам «Декамерона» Джованни Бокаччо Комната Джакомины; предполагается выход на балкон; есть «окно» и «дверь»; видна часть большой бочки.  Джакомина входит с корзинкой; разгружая провизию, обращается к публике. ДЖАКОМИНА — Ну, скажите, женщины, разве я не права! Мужчины, особливо – мужья, вытворяют с нами такие штуки, что когда какой-нибудь жене в кои-то веки посчастливится одурачить мужа, мы должны радоваться, что это произошло. И не только радоваться, а всем рассказывать, чтобы мужчины, наконец, уразумели, что если они на все горазды, то и женщины...

Արմենուհի ՍԻՍՅԱՆ / ԱԳՌԱՎՆ ԱՍԱՑ

Թռչուն-մարդ, մարդ-թռչուն` ամեն բան օրինաչափ է բնության մեջ ու հավասարաչափ բաշխված: Ոչ ոք չի կարող ասել` ում հնարավորությունն է առավել օգտակար` սեփական թևերով բարձր թռիչքներ անե՞լը, թե՞ հողին կպած ապրելը` առանց վերապրելու և զգալու, թե ինչ կա հողից վերև կամ  ներքև… Թռչունները ևս իրենց տեսակի ու նշանակության մեջ տարբեր են, և մարդը ներառում է նրանցից բոլորին իր մեջ կամ գուցե հակառա՞կը… Այնուամենայնիվ, ագռավն ասաց…   Մոնոդրամա չորս տեսարանով (պատկերով)   «Մարդ արարածը չի կարող այդքան շատ իրականություն կրելե Թ. Էլիոթ   ՏԵՍԱՐԱՆ I...

Մանուէլ ՔԷՇԻՇԵԱՆ / Է՜Հ ՀԱԼԷ՜Պ, ՀԱԼԷ՜Պ

    Գործող անձինք Խենդ Նենօ                    Թաղին Խենդը Վազգէն               Թաղին գինովը Քեռի Անդօ          Թաղին Մեծը Գէորգ                           Թաղին առնող-ծախողը Կարպիս              Թաղին զինուորցուն Գօգօ                    Կարպիսին եղբայրը Վարդգէս             Թաղին պահապան տղոցմէ Վարդան              Թաղին պահապան տղոցմէ Մարի                            Վազգէնին կինը Սոնա                            Թաղին կիներէն Արսէն                  Թաղին ջութակահարը Շողեր                           Արսէնին սիրած աղջիկը Արմէն                           Ազգային մը Անի                     Թաղին այրիներէն Արփի                            Անիին դստրիկը Վաչէ                    Անիին զոհուած ամուսինը Մովսէս                Թաղին ճամբորդը Տէր Հայր              Տաներէց Քահանայ     Խ. Նենօ — (բեմառաջ, վարագոյրը գոց): Է՜հ… գլուխս կը ցաւի… ինչո՞ւ. չե՛մ գիտեր: Գլուխ...

Վարդգես ՊԵՏՐՈՍՅԱՆ / ԾԱՆՐ Է ՀԻՊՈԿՐԱՏԻ ԳԼԽԱՐԿԸ

Դրամա երկու մասից   Բժի՛շկ, ամենից առաջ՝ ինքդ քեզ բուժիր: Լատինական առած Գործող անձինք ԼԻԼԻԹ — քսան տարեկան, ուսանողուհի ՎԱՐՈՒԺԱՆ — երեսունհինգ—քառասուն տարեկան, գրող ԿԱՄՍԱՐ ԴԻԼԱՆՅԱՆ — քառասուն—քառասուներկու տարեկան, դասախոս ՄԻՔԱՅԵԼ ՌՇՏՈՒՆԻ — հիսուն—հիսունհինգ տարեկան, պրոֆեսոր ՌԵԿՏՈՐ – յոթանասունի մոտ, պրոֆեսոր ՎԻՐԱԲՈՒՅԺ ԽՈՐԵՆՅԱՆ – քառասուն—քառասունհինգ տարեկան, պրոֆեսոր ՍԻՐԱՆՈՒՅՇ ՄԱՅՐԻԿ – Ռշտունու մայրը ՔՆՆԻՉ ԲԺԻՇԿ – վաթսուն—վաթսունհինգ տարեկան ԳԱԲՈՒԶՅԱՆ – քառասուն—քառասուներկու տարեկան, պրոռեկտոր ԳԱԳԻԿ — ԱՐՄԵՆ — ՎԱՀԵ — ՀՌԻՓՍԻՄԵ — Լիլիթի համակուրսեցիները ԱՆԱՀԻՏ — ՍԵԴԱ — ԿԱՐԻՆԵ — ՄԱՐԻՆԱ — քարտուղարուհի Տարբեր տեսարաններում...

Փառատոնի լույսն ու ստվերը

Ինձ վիճակվեց ներկա լինել հայաստանյան երկու թատերատոներին։ 1983-ին այն նվիրված էր սովետական դրամատուրգիային, 86-ի տարեվերջին՝ ռուսականին։ Կազմակերպական զգալի ջանքեր ու նյութական ծախսեր պահանջող նման փառատոների մշտական և հետևողական կազմակերպումը վկայությունն է այն բանի, որ Հայկական թատերական ընկերությունն ու Կուլտուրայի մինիստրությունը ձգտում են ակտիվորեն ներազդել հանրապետության թատերական արվեստի կատարելագործման ընթացքին։ Չէ որ ամեն փառատոն նպատակ ունի ոչ միայն հանդիսատեսին ծանոթացնելու երկրի տարբեր թատրոններին, այլև նպաստելու թատերախմբերի ստեղծագործական կապերի խորացմանը։ Կարիք կա՞ հիշեցնել, որ նման կապերը առավել օգտակար են լինում, երբ փառատոներին ցուցադրվում են լավագույն,...